Javier de Torres.

Noticias: LAS GRANDES AMBICIONES Nuevo disco a la venta 26/01/2010

Conciertos:

Discografía: Albums Javier de Torres, CD Javier de Torres: Roland Garros (Grabaciones Infames, 2003) Fracasos pequeños (Grabaciones Infames, 2005) Dando Tumbos (BOA 2006) Insolente (BOA 2008)

Hoja de Promoción
LAS GRANDES AMBICIONES está llamado a ser una de las grandes sorpresas del 2010. Comienza a ser ya un secreto a voces la calidad de las canciones de JAVIER DE TORRES, uno de los talentos más reseñables del panorama pop patrio. A su ingenio habitual como letrista se unen en su quinto álbum melodías emocionantes y delicados arreglos de cuerda y metal de Jesús Redondo (LOS SECRETOS), que a modo de Burt Bacharach nacional construye para la mayor parte de las piezas un entramado delicado e inteligente, ejecutado a la perfección por una formación pequeño-orquestal en Sofía. El resultado final resulta impactante y Javier sale reforzado de un planteamiento peligroso por ajeno a la espontaneidad característica del rock. Estamos ante un disco excepcional, cuidado en su producción y lleno de canciones excelentes. Sonido cálido y elegante al servicio de melodías pop que desde la ironía cantan a la desgracia, el desamor y el paso del tiempo. Un disco pleno de ambición, inesperado y a contracorriente. De los destinados a perdurar.

TRACK 1. SON MAS LOS QUE MUEREN DE DESAMOR. Con título tomado de la novela homónima de Saul Bellow More die of heartbreak, funciona como un preámbulo orquestal intenso y breve en el que se exhorta a relativizar la tristeza doméstica frente a tragedias planetarias, la soledad o el desamor.

TRACK 2. EL CORRESPONSAL. Aquí los arreglos orquestales de Jesús Redondo dan un empaque extraordinario a uno de los momentos más destacados del álbum. Inspirada en los relatos de John Dos Passos (Habitación y baño en el Hotel Florida) y Martha Gellhorn (Sólo gimen los obuses), recrea el ambiente de los corresponsales en la Guerra de España, alojados en su mayoría en un edificio en la madrileña Plaza de Callao ocupado hoy por un conocido establecimiento comercial.

TRACK 3. DETROIT. Una melodía sinuosa y emocionante sirve de hilo conductor para una historia de amor quebrado por la fatalidad, entre burdeles y fábricas de coches en el Detroit de los años 30. Un estribillo vibrante para la canción más completa del disco.

TRACK 4. LOS DETALLES. Con aire hollywodiense Javier evoca al José Luis Perales de ¿Y cómo es él? para una relectura del hombre traicionado. El cornudo contento en J.L Perales es ahora un cornudo impasible que reclama información sobre los detalles del adulterio.

TRACK 6. LOS MAPAS. Road song con aire napolitano, sobria y elegante. Aflora la vena lírica.

TRACK 7. LA MÉTRICA DE LA DESGRACIA. Arpegios de guitarra acústica y un violín country se combinan con una melodía sencilla, próxima al standard, que sirve de pretexto para una letra que exhibe resignada ironía y humor negro.

TRACK 10. UN FAN EN EL CSIC. ¿Dime si alguna vez has visto a Peter Frampton en su estado actual??, dice su primer verso. Para hablar del deterioro y el paso del tiempo Javier recurre al autor del legendario Frampton Comes Alive!, uno de los discos en directo más vendidos de la historia del rock. Melodía dulce e hipnótica, trasfondo amargo y humor extraño.

TRACK 14. UN PRIVILEGIO MENOR. Hondura sentimental y arreglos beatle de cuerda y metal. Sobrecogedora.

TRACK 16. LAS GRANDES AMBICIONES. Titula y cierra el disco restando dramatismo a éste. Refrescantes guitarras californianas de David Gwynn y coros de los Happy Losers. Letra costumbrista y socarrona que llama a disfrutar de los pequeños placeres ante el fracaso de empresas mayores.

Hoja de promoción de Hector Fouce
¿Por qué no desafiar los tiempos oscuros, la falta de ambiciones, los meros instintos de supervivencia? ¿Por qué no titular un disco Las grandes ambiciones en este momento de crisis económica y anímica? ¿Qué mejor forma de reafirmar la marca creativa de la casa que insistir en la ironía mordaz?

Las grandes ambiciones vienen impulsadas por pianos y orquesta de cuerda. Y Javier nos recibe, en las entrevistas y en las fotografías del libreto, con esmoquin. Si en Insolente era capaz de disfrazarse de cronista de periferia urbana, ahora es un crooner perverso. No canta a la infalibilidad del amor, al romanticismo desatado, a la lluvia y las estrellas como paisajes del romance, sino que, desafiando una vez más las reglas de género, su personaje se enamora de mujeres imposibles o retorcidas a las que conoce en la víspera del casamiento o en el funeral de su marido o amante. Si Sinatra era el bardo de la intimidad casta y el trovador del lado sonriente de la vida, este crooner ibérico con barba de tres días y cara de niño imagina historias de descrédito, derrota, imposibilidad y fracaso. Las grandes ambiciones no son preámbulo de la realización feliz de los planes y proyectos, sino la necesaria, casi masoquista, romántica en su acepción más devastadora, etapa que antecede a la caída y el desengaño.

Rodeado Javier de sus habituales acompañantes, Jesús Redondo tiene esta vez un papel muy destacado, acrecentado con la creación de los arreglos de cuerda y metal ejecutados por la Bulgarian Symphony Orchestra. Los músicos búlgaros se erigen en los grandes protagonistas del disco, que tiene una textura que supone un punto y aparte en la producción musical de Javier de Torres. Este es un disco menos rockero, menos directo y más reposado, más melódico en tanto el ingrediente rítmico ha sido dejado atrás de forma intencional. Si los temas de Roland Garros o Fracasos pequeños tenían una cualidad horizontal, aquí las canciones tienen una geometría vertical, estratificada. La melodía de la voz no empieza en un punto y se desplaza linealmente hacia delante, sino que sube y baja entrecruzándose con los instrumentos. Podría pensarse que el hecho de recurrir a una orquesta da a este disco un tono más barroco, pero no es así. Muchas veces, como en Alfombra roja al descrédito o en Son más los que mueren de desamor, las cuerdas y el piano visten mínimamente la voz del cantante. Son los temas más pop, de forma paradójica, los que resultan más llenos de sonido.

En El corresponsal, Javier de Torres se pone en la piel de los periodistas que cubrieron desde Madrid la Guerra Civil, basándose en textos de John Dos Passos y Martha Gellhorn. Puesto a echar la vista atrás, Javier no puede evitar que su peculiar forma de mirar contamine esa retrospectiva: en medio de la miseria y el dolor de la guerra, el Madrid de los corresponsales es también un momento libertario, divertido, excesivo, contradictorio en su esencia frente a su contexto. Y en Detroit roba un poco del costumbrismo derrotista de las urbes fabriles de Springsteen, lo arropa con pianos de sabor clásico y bajo la lengua mete una pastilla envenenada y ponzoñosa de “carácter chungo y frío”. Semiescondido en medio de la canción, un magnífico desarrollo instrumental marcado por el Hammond y las guitarras de David Gwynn que recrean la habilidad de The Band para hacer sonar fácil la complejidad de un grupo numeroso tocando al unísono.

<strong>Madrid, Detroit</strong>, las playas del Norte, el sur… Peter Frampton, Bon Jovi, Umberto Tozzi… Lugares y sonidos que recrean la distancia vital y temporal. La melancolía, que no tiene por qué ser un atributo del autor, sino parte del atrezzo de los personajes de las canciones, marca de nuevo el mundo creativo del escritor Javier de Torres. Ya no son los desengañados jóvenes de los ochenta rememorando lo que pudo ser y no fue, no son las miserias de la periferia poligonera o el hastío de la vida en provincias, siempre aguardando a los grupos ingleses y las películas de arte y ensayo. Pero, indefectiblemente, la sensación de vacío y frustración anida en el reverso de las grandes ambiciones, cimas que esconden la profundidad de los valles que las continúan. Amores retorcidos, fracasos perfectos, ambiciones que degeneran en ansiedades, ahora vestidas con esmoquin, arropadas por pianos y orquestas de cuerda. Paseando entre historias, paisajes, sentimientos y músicas con sabor a derrota, se desliza, sigilosamente, un crooner perverso.

Héctor Fouce

Audio: Detroit, El corresponsal, un fan en el CSIC

Videos: Making of , son más los que mueren de desamor

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